既然法鲨要演莎剧里最惊悚的麦克白了，那我就顺手八一八各个文学作品中的恐怖场景
高尔基的《童年》确实是……童年阴影……
陀爷哪部书里没有西斯空寂的场景……要么是直接描述的要么是人物讲的……突然想到哈代，他的书里也弥漫着一股阴森森的味儿……啧，好多呢。
警告：有剧透
希腊：
1.荷马
所有的杀人场景都是“脑浆迸（beng）在头盔里”，“矛尖戳进牙床”，“肠子流了出来，他痛苦地倒在自己的血泊里”这样的风格。此为武戏。文戏则有对话如下：
“来吧，朋友，你也得死。何必怨声载道？
就连帕特洛克罗斯也死了，一个比你好上太多的人。”
这是阿喀琉斯安慰一个快被做掉的特洛伊王子时说的。安慰。
……荷马你这万恶之源。
2.埃斯库罗斯
古希腊悲剧里的暴力都在场下，但是读者可以脑。比如俄瑞斯忒斯弑母，比如普罗米修斯的肠子流出来再长回去。
……和肠子多大仇。
3.索福克勒斯
杀父娶母的俄狄浦斯，从自杀的母亲的衣物上取下别针，刺瞎了双眼。
他和他妈生的两个儿子杀死了对方。他和他妈生的女儿为了安葬兄弟而被活埋。
4.欧里庇得斯
美狄亚杀了亲弟弟和亲儿子。海格力斯发狂杀了妻儿。
……和儿子多大仇。
罗马/意大利：
1.维吉尔
埃涅阿斯的地府之行。天后朱诺。
2.但丁
《地狱篇》和《炼狱篇》全文。但丁冥府中的肉刑比荷马维吉尔加起来都更有“创意”。
P.S.如果读者不信天主教的上帝，或者没法在阅读时说服自己暂时信一下，那么《天堂篇》也很“恐怖”。
英国：
1.莎士比亚
《哈姆雷特》：哈姆雷特在墓地。
《奥赛罗》：艾古的独白。
《李尔王》：李尔王在旷野。这剧典型地混合怜悯与恐惧。此后的莎剧基本恐惧大于怜悯，甚至不引起怜悯。
《麦克白》：
麦克白夫人向麦克白涂唾沫卖安利。
麦克白夫妇月黑风高杀人夜。
麦克白看见班柯幽灵。
麦克白夫人夜游。
麦克白夫人在场下扑街后麦克白的独白。（这大概是全剧唯一能勉强同时激起恐惧和怜悯的时刻。）
……总之《麦克白》全程高能。希望法鲨和玛丽昂能演好。
《科里奥兰纳斯》：
男主他妈伏伦米亚。她每次登场都能让我起鸡皮疙瘩。
2.弥尔顿
《失乐园》第四卷里的撒旦独白，……虽然换个角度看只是一头小公举在傲娇而已。开启了中二病男主的恶劣传统（并不），是拜伦亚种的原型。
3.康拉德
《黑暗之心》。双男主，讲述叙述者马洛千里迢迢追求吴克猛男库尔兹的爱情故事（误）。慢热的中篇小说，读到结尾时冷到骨里。
4.奥威尔
《动物庄园》：“他们从人看向猪，又从猪看向人，已经分不出哪些是猪、哪些是人了。”
《1984》：“他战胜了自己。他热爱老大哥。”
法国：
1.福楼拜
包法利夫人之死。
《情感教育》：“这就是我们一生的良辰美景了！”
2.加谬
《局外人》。
3.萨特
《恶心》。
德语（懒得分德奥捷克）
1.卡夫卡
这人写过哪怕一行不让人细思恐极的字吗？
……其他人在卡夫卡面前只是压抑，而非恐怖。
俄国：
1.陀思妥耶夫斯基
《死屋手记》中对于虐待狂的描写。
《罪与罚》：
拉斯科尔尼科夫的噩梦。
拉斯科尔尼科夫谋杀老太婆。
拉斯科尔尼科夫恐吓佐西莫夫。
拉斯科尔尼科夫与斯维德里加依洛夫的对话。
斯维德里加依洛夫自杀。
《白痴》：
伊波利特描述霍尔拜因的《死去的基督》。
伊波利特关于爬虫的噩梦。
娜斯塔霞·菲利波芙娜之死。
《群魔》：
“从无限的自由开始，以无限的专制告终。”
彼得·斯捷潘诺维奇与斯塔夫罗金的对话。和之前逗逼革命家的聚会形成鲜明对比，笑容还僵在脸上，心已经凉了。
基里洛夫之死。
斯塔夫罗金的忏悔。
斯塔夫罗金之死。
陀思妥耶夫斯基写《群魔》时不知什么心态，该小说是他笑料最多的，同时也是剧情最黑暗的。后三个场景简直是心理阴影。
《卡拉马佐夫兄弟》：
反叛&《宗教大法官的传说》。
伊万走访斯麦尔佳科夫。
伊万与魔鬼。
2.托尔斯泰
《克鲁采奏鸣曲》：直男癌的恐怖。
《伊万·伊利奇之死》：和包法利夫人之死可以搭配食用。
3.契诃夫
《第六病室》：总比《动物庄园》可爱一些吧？……大概？
4.高尔基
《童年》：儿童不宜，超级儿童不宜（而且政治不正确），原来穷逼才是最恐怖的。自干五勿入。
5.随便哪本诚实的苏联史
都挺恐怖的。
总而言之，大方向就是由外致内的恐怖啦(￣∇￣)
附上阿喀琉斯的全段台词：
“来吧，朋友，你也得死。何必怨声载道？
就连帕特罗克洛斯也死了，一个比你好上太多的人。
你看看我，——你可看见我是多么英勇强壮？生下我的母亲
是一位不朽的女神。即使如此，在某个晨曦或午后或黄昏
死亡和强有力的命运亦会将我击倒，
也许是投出的一把标枪
或是从弓上射出的致命的箭。”
^p^
人非草木
嘘，不要说话。
二院待久了的沈院长。痴傻成疯，误入莫怪。
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